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不是每间欧式大客厅里都住着一个路易十四

发布时间:2019-08-08 13:15来源:PT老虎机点击:

  在看电影《丹麦女孩》时,每当镜头切换到主人公家中,我便觉得离她们的故事更近了点。

  寥寥家具如静物般陈列在灰蓝色的调子里,幽暗宁静,自带叙事性,即便没有台词,剧情也在画面中一帧一帧流淌。

  作为室内设计师,受托于用装潢刻画房间的气质,我时常想倘若房主称欣赏传统欧式的典雅韵味,是否就意味着要用繁复来确保这种精致品味?

  对于这个答案,我一直心虚,主要是代价太大。繁复带来成本上的代价尚可衡量,毕竟数字对于每个人的意义不同,但气质上的改变却是不可比拟的——繁华对于沉默的人太过喧嚣,或许阴翳之美才是他们内心的归宿。

  如果说《丹麦女孩》家里的布景给这个问题的可能性留下了伏笔,丹麦画家海默修依的家便是个惊喜。

  海默修依出身于哥本哈根一个殷实的商人家庭,15岁进入丹麦皇家艺术学院学习,27岁与伊达成婚,8年后与妻子搬进哥本哈根一栋旧宅,从此画下了他一生最广为人知的主题:“在室内”。

  这位19世纪生活富足的欧洲画家的一生是极简的,居住的房间是他唯一创作对象,妻子伊达是他唯一的女神,女神不在家时就画房间里的光——晴朗时画窗棱投影在地上的暖光,阴天时画墙上门上发出清冷的光。

  他自己也说过“只要人们愿意张开眼睛,他就可能会面对这么一个事实:房间里极少的几件好东西,比起一堆平庸的东西能让房间更美、更有质量”

  The Poetry of Silence “静默的诗意”,有人如是形容他的画。海默修依与莫兰迪很像,静谧淡然,沉默寡言,离群索居,临终前还将自己与友人的书信付之一炬,被遗忘在历史的迷雾中。直至1983年,在纽约布鲁克林博物馆举办的《北极光:斯堪的纳维亚绘画中的现实主义和象征主义》展览中再次进入公众视野,从此长久地散发着微光。

  诗人里尔克则评价海默修依的作品“提供观者谈论艺术中最基本最重要的元素”。分享这部关于房间的系列动机是探索传统欧式风格的可能性,但我没有任何结论,愿这束微光成为你眼中的光。